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上海電視節白玉蘭論壇召開 探討精品電視劇創作新趨勢

2021-06-11 由【】發表於 娱乐

“現實題材”“主旋律”“擁抱主流”……這些都是今年上海電視節白玉蘭論壇上頻繁出現的關鍵詞。近年來,電視劇市場上出現瞭一系列現實題材精品,這一現象背後隱藏瞭怎樣的創作規律?現實題材電視劇大放異彩,又給新時代電視劇發展提出瞭怎樣的要求?

6月9日上午,第27屆上海電視節白玉蘭電視論壇舉辦,在編劇王麗萍的主持下,包括《覺醒年代》導演張永新,《山海情》編劇王三毛,《裝臺》制片人任雙有,《在一起》出品人呂超,《跨過鴨綠江》總編審、總制片人王浩等在內的優秀國產電視劇主創團隊及行業代表,就“新時代精品電視劇創作新趨勢”這一主題暢所欲言。

去年以來電視劇領域產生大量優秀作品,今年白玉蘭入圍作品被網友稱為“神仙打架”。對此,國傢廣播電視總局電視劇司司長高長力表示,這說明主題創作取得瞭很大成果,分析入圍優秀作品,都是在認識生活、還原生活、高於生活這三點上有很好的實踐。

高長力

高長力指出,認識生活、還原生活、高於生活,是攀登藝術高峰的必由之路。認識生活,要求主創一定有下生活的能力,真正跟上時代步伐。《山海情》多次調研、《覺醒年代》編劇創作歷時多年、《裝臺》作者反復與農民工群體交流……正因如此,作品才獲得觀眾的認可;還原生活,就是要真些真些再真些,包括真物、真事、真情、真理。《在一起》播出後,網上點評用得最多的詞就是“還原”,因為高度還原抗疫情景,作品才有千鈞之力;高於生活,要求文藝作品概括生活的普遍性、典型性,並進行藝術提煉,最重要的是還要有引導性,引導廣大觀眾去思考,去感動。

對此,《覺醒年代》導演張永新,《山海情》編劇王三毛,《裝臺》制片人任雙有,《在一起》出品人呂超,《跨過鴨綠江》總制片人王浩一起,分享各自在創作今年白玉蘭獎“最佳中國電視劇”入圍作品時的經歷和感悟。

《在一起》出品人呂超回憶道,去年二月,耀客傳媒接到《在一起》的創作任務時,編劇之一的六六還在國外,但做現實題材,首先必須去現場。經過努力,六六在3月初抵達武漢,冒著風險進行瞭一個多月的采訪,“我們後方拉瞭一個編劇群,六六每天把自己在武漢采訪的內容分享在群裡,讓《在一起》的編劇們得到瞭一手資料。”這部時代報告劇95%的劇中人都有原型,劇情大多源自真實發生的故事,這讓《在一起》成為讓網友“看一次哭一次”的劇集,呂超說,這些眼淚“千鈞之重”,說明觀眾對現實題材創作的認可,“我想,當我的孩子長大後問我,2020年的中國是怎麼抗疫的,我會讓他看《在一起》。”

呂超

《山海情》編劇王三毛提到,創作這部劇是2019年11月突然接到的任務,他們從閩寧鎮到西吉縣,然後輾轉福建。但也正是因為這次深入生活的采訪,讓他意識到創作的艱巨。比如,吊莊移民戶在接受采訪的過程中興致不高,原因是吊莊移民的故事被采訪過太多次,拍過電影也制作過舞臺劇,但觀眾都不太喜歡。再加上扶貧攻堅題材的劇集去年有幾十部,同類題材如何突圍?最終,王三毛選擇放棄常規的創作思路,不寫變遷史,而是寫104萬吊莊移民戶的心路,“最終我們用鄉土文學的寫法,寫他們從一塊土地搬到另一塊土地的經歷和心靈變遷,這一試,我們才走到瞭現在。”

王三毛

跟《山海情》一樣,《覺醒年代》在網絡上被年輕人“封神”。張永新提到,這部劇之所以不同,一是避開瞭已經被講述過太多次的建黨後的黨史故事,而是選擇回溯“船從哪裡來”這段觀眾更陌生的歷史,“聚焦從紅樓到紅船短短6年的時間,中國人思想上發生的巨變。”第二,在創作《覺醒年代》的過程中,他無數次體會到國傢大命運和個體間的呼應關系,“百年時間的滄桑與輪回在《覺醒年代》裡都有體現,這種呼應讓我的感觸特別深,那就是革命先烈付出瞭那麼多,就是讓今天的中國人可以平視這個世界,不是仰視不是俯視,是我們中國人堂堂正正的感受。”

張永新

《裝臺》制片人任雙有透露,《裝臺》之所以“熱氣騰騰”,真實接地氣,得益於原著、編劇、演員等所有人的苛刻努力。原著作者陳彥在陜西戲曲研究院深耕二十年,業餘時間就去戲曲研究院外的勞務市場與民工兄弟們話傢常,做采訪,積累瞭長久且豐富的生活素材。編劇馬曉勇則出生在戲曲研究院大院裡,對其眾生百態爛熟於心,筆下人物皆是有優點、有缺點、更有特點。拍攝時,張嘉益為瞭更接近裝臺民工兄弟的劇中形象,在刮胡子時,把刮須刀反過來:“隻有這樣才能還原胡子拉碴的刁大順的形象,類似這樣的細節還有很多。導演李少飛在拍攝時,要求完整地搭建瞭一個城中村主場景,置景所用的原料,一磚一瓦皆是從真實的城中村拆遷下來的,既是視覺質感,也是信念感。全體近乎苛求地努力,是必要準備。”

任雙有

《跨過鴨綠江》總編審、總制片人王浩則分享瞭創作重大革命歷史題材電視劇時,要如何選擇歷史材料的經驗。他說,為瞭在紛繁復雜的史料中用40集故事承載“全景式史詩般”的目標,《跨過鴨綠江》請到瞭軍事科學院抗美援朝史的專傢,請他們幫助編劇在“全景式再現”的要求下多反復篩選,最終在出兵決策,五次戰役,以打促談的史實中確定瞭必須保留不能遺漏的重大事件,重要人物尤其是戰鬥英雄,最終以強紀實敘事還原瞭整個抗美援朝戰爭的圖景。

王浩

廣州日報·新花城記者 李曉璐